CRITICHE 

La città ritratta è una Veneziain bilico tra passato efuturotra i simboli diuna quotidianità contemporanea e le vesti immutevoli di un passatoglorioso.Le vedute del CanalGrande e di altri luoghi emblematicidellacittà appaiono,di fatto, reinterpretatealla luce dell'esperienza e della cifrastilistica di Dot. L'alfabeto della nostra cosiddetta "era 2.0”, fatto di social network, cancelletti e codici a barre, lesolcanei giochi di decorazione materica acui l'artista ci ha ormai abituati. E' un traguardo ulteriore nella suaricerca, l'apicedi un contrasto con inevitabili

strascichi di riflessione. Sì, perchè nelle "Venezie2.0” ilnuovo restaura il vecchio, ma al contempo rischia di cancellarlo. Edecco allora che ci troviamo di fronteal terzo passaggio di quelloche iniziò come un paesaggio fragile, la cuidistruzione sembravaimminente Un paesaggio poi faticosamente ricostruito,in un cantiereapertodi malte, vetri,catrame e sovrapposizione di tele.Un paesaggioche, oggi, rimane in bilico traquelloche erae quello chetale ricostruzione l'ha reso.

IlariaDot

 

Ori e Spaghi, il paesaggio urbano secondoFulvioDot

Testotrattoda"PonteRosso"Rivistadi Cultura ed Arte-n°5"

Il monfalconese Fulvio Dot ci lasciaammirare le sue opere, i suoi trasognati paesaggi urbani, sovente veneziani o talvolta greci, evocantitutti una suggestioneaureae bizantina, contaminata dai segni, quali bar code o semafori,della nostramenosognante quotidianità.Il tutto avviene secondo una formulaormai collaudata, cuiperò di volta in voltavengono ad aggiungersi nuovi stratagemmi compositivi checonferiscono un'auradi novità a soggetti già molte volteesplorati che, nulla perdendo del loro fascinoa un tempo mediterraneo e orientale,rivelano in dettagli esecutivi percepibiliappena un'ansia di sperimentazioneche sembra trovare nel tempo sempre nuove soluzioni, anche se l'autore rimane fedele alla propria volontà di rappresentazione che mantiene nel tempo una sualucidae indefettibilecoerenza formale. Lastessatela, supporto tradizionale per superfici dipinte, cede il passo a due o piùtele catramate, oppure a telimilitari rigidi,completate da fibbiee ganci metallici e ulteriori elementiche assumono in questo contesto valenza decorativa, quali spaghi, fettucce oleggere  catenelle contribuiscono a porre inrisalto l'attenzione dell'artista per la materia di recuperocon laqualesi ponein contrapposizione dialettica conle dorature, con le eleganze formalidel gotico veneziano,o con quelledella civiltà bizantina chea sua volta dialoga con il farsi storico delle architetture della Serenissima. Rigorosamente ancorato alfigurativo, il procedere artistico di Dot nonsi esaurisce mai nella pedissequa riproduzione dei paesaggi urbani che più attirano la sua attenzione. La camera otticadi Canaletto, perrestarenell'ambito del vedutismo veneziano, può rimanere nella sua sedemuseale di Palazzo Correr: per l'artista isontino triforebiforemonofore lesene arcatelle cieche a sesto acuto, facciate, balaustre che si specchianonei canali trasfigurati, cupoledi intenso blu dell'architettura greco ortodossa delleisole egee, alsole sfolgoranti di calce, è tutto materiale di sfondoche dialoga con i reperti dirisulta che legano assiemele diverse parti del dipinto. Oanchecon figure, segnali, semafori, numeri e lettere inprimopiano, che cercano un impossibile colloquio con le eleganti architetturemarciane o egee dellosfondo. Tali architetture vengonocosìsottratte allatorbidafine dove larelegherebbeun vedutismodi maniera peraffermare un'ulteriore supremazia della bellezza anche in una forma così inquinata di elementi spuri riferiti al nostropiù grigio presente, eppure in qualche modo infelice assonanza conle eleganti architetture dello sfondo, coi loro lagunari riflessi, con le cupole di lapislazzuli che contendono alcielo il primato del blu.

WalterChiereghin